Grey Man e il importante cosa del velo d’manifestazione in Netflix

Netflix ha lottato ultimamente, con un calo di $ 50 miliardi ad aprile. trimestre, un successo che in realtà è stato positivo in quanto è arrivato al di sotto delle previsioni del servizio di streaming. Non è tutto sole e rose per il gigante dell’intrattenimento del 21° secolo, anche se sta cercando di cambiarlo a partire da questo fine settimana Uomo grigioLa saga di spionaggio contro spie di Joe e Anthony Russo in cui Ryan Gosling un agente canaglia della CIA combatte il mercenario sociopatico di Chris Evans. La produzione più costosa nella storia dell’azienda (riferita a circa $ 200 milioni), è la più grande scommessa di Netflix sulla creazione di un vero film d’azione e di un franchise redditizio.

Netflix non dovrebbe sperare. Anteprima online il 22 luglio. (dopo la precedente uscita nelle sale) Uomo grigio svolge la sua missione con diligente competenza, ma frustrante mancanza di estro insolito; il suo caos raramente esplode nel modo in cui dovrebbe piacere alla folla, nonostante le sue numerose location, i set giganteschi e una svolta carismaticamente malvagia di Chris Evans. Oscillare per le recinzioni lo rende un doppio piuttosto che un fuoricampo, rendendolo un altro polo d’azione Netflix che non è eccezionale.

Negli ultimi tre anni, la società ha lavorato diligentemente per creare una sensazione di slam-bang alla pari con gli affidabili blockbuster Marvel (o un fenomeno come il recente Tom Cruise Migliore arma: Maverick). Per un titano del settore che così spesso apre la strada, Netflix ha in genere lottato quando si tratta dei generi cinematografici più aggressivi.

Dal 2019 Il track record d’azione di Netflix è decisamente imprevedibile, con film che sono stati sopraffatti o completamente soffocati a livello creativo, tra cui: Tripla parete, Spencer riservato, Frappè in polvere, Kate, Beckett, Un uomo di Toronto, Testa di ragno, Il progetto di Adamo, Messaggio rossoe Ritiro. Anche se gli ultimi tre erano apparentemente dei successi, come lo erano La vecchia guardia– come dimostra il fatto che stanno ottenendo tutti dei sequel (tranne Il progetto di Adamo). Sono programmatori rispettosi che svaniscono dalla memoria non appena compaiono le tette, incapaci di offrire un brivido massiccio e adrenalinico o un brivido rilassato e robusto. Che si tratti di costose società di serie A o di umili società di film di serie B, di solito sono oscure nella migliore delle ipotesi e nobili nella peggiore.

Parte di esso è semplicemente assumere le star giuste (Dwayne Johnson, Ben Affleck, Gal Gadot, Ryan Reynolds, Oscar Isaac, Chris Hemsworth) e poi realizzare i progetti sbagliati. Ma sembra esserci qualcosa di più fondamentale in questo fallimento. Netflix ha avuto un grande successo nel regno drammatico, dando carta bianca agli autori, che si tratti di Martin Scorsese. irlandesiAlfonso Cuarón con RomaJane Campion con Il potere del caneNoè Baumbach con Storia del matrimonioMaggie Gyllenhaal con La figlia scomparsa, Rebecca Hall con PassaggioPaolo Sorrentino con La mano di Dio, Linas Manuel Miranda con Tic, Tick… Boom! o, apparentemente, Andrew Dominik con l’imminente bionda. Questa strategia ha guadagnato premi e nomination (e vittorie) agli Oscar, tanto che dare ai veri artisti risorse e autonomia è una formula vincente. Ma quando si tratta di blockbuster, era l’opposto: milioni (se non centinaia di milioni) di loro sarebbero stati commoventi, quindi la maggior parte dei registi d’azione di Netflix (Rawson Marshall Thurber, Shawn Levy, Peter Berg) ha creato dei piatti. , i difetti di personalità sono dormienti.

Ma quando si tratta di blockbuster, era l’opposto: milioni (se non centinaia di milioni) di loro sarebbero stati commoventi, quindi la maggior parte dei registi d’azione di Netflix (Rawson Marshall Thurber, Shawn Levy, Peter Berg) ha creato dei piatti. , i difetti di personalità sono dormienti.

La principale eccezione a questa regola è Michael Bay, di cui 6 interrato nel 2019 alla fine andava e veniva senza sbirciare, anche se a livello tecnico era selvaggiamente ridondante come qualsiasi cosa avesse fatto. Tre anni dopo, l’headliner Ryan Reynolds di Bay continua a sentirsi vittima di un marketing scadente (vale a dire che Netflix non riesce a promuovere il suo materiale originale sia sulla stampa che sulla sua homepage) piuttosto che di calcoli artistici. Anche così, la sua mancanza di prestazioni significa inoltre che Netflix deve trattare l’azione in modo diverso dal dramma, applicando un controllo di qualità più rigoroso alle sue produzioni per assicurarsi che non virino in direzioni casuali. In altre parole nessuno doveva guardarsi alle spalle di Scorsese o Campion, ma forse un po’ di più avrebbe fatto Messaggio rosso o a Spencer riservato alcuni di quelli buoni sono i miliardi incalcolabili della Marvel per tutti i loro grandi sforzi in CGI.

Naturalmente, l’approccio alla cinematografia della Marvel, neutrale rispetto al regista e alla catena di montaggio, raramente produce capolavori (e di recente lo ha fatto alcuni suoi gravi errori). Tuttavia, ha contribuito a spingere il gigante dei fumetti ai vertici del settore evitando gli espedienti di azione e avventura che Netflix sforna troppo spesso. Il suo ultimo, Uomo grigio, soddisferà probabilmente molti, ma pochi. E dato il passato di Russo, la Marvel trionfa Capitan America: Il Soldato d’Inverno e Vendicatori: Fine del giocoè difficile non chiedersi se la disparità tra le fortune delle due società sia una misura del margine di manovra che Netflix sta dando ai suoi dirigenti a loro danno.

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